チャーリー・パーカー 1944年

Charlie Parker 1944

アメリカの研究家カール・ウォイデック氏は、その著『チャーリー・パーカー』(右)で、次のように述べています。「チャーリー・パーカーの1944～46年は、短い期間だが、非常に充実している彼が完成した素晴らしい技巧で演奏した最初の時期だ。初めて傑作が録音され、同時に最もひどい、不幸な演奏が録音された時期でもある」と。
1943年パーカーは、ハインズ楽団をクビになると、一旦居心地のいい故郷カンサス・シティに戻ります。パーカーがいつまでカンサス・シティに滞在していたかについて詳しいことは分かっていませんが、1944年9月15日には、確実にニューヨークに戻っていました。パーカーがカンサス・シティに戻っている間、ディジー・ガレスピーはベーシストのオスカー・ペティフォードとコンボを結成し、ニューヨークのオニックス・クラブで演奏を始めています。ディズ等は、パーカーも誘うために電報を打ちますが、パーカーは受け取っていないようです（あまり家にじっとしているタイプではない）。そのためパーカーは、後にビ・バップと呼ばれる新たなスタイルで定期的に演奏する最初のコンボに参加しなかったのです。
ディズに合流したのは、ジョージ・ウォーリントンとドラムのマックス・ローチ、そしてすぐにテナー・サックスのドン・バイアスが加わり、パーカーが果たすはずだった役割を引き受けました。ディズとペティフォードは、1944年のビリー・エクスタインの録音に参加しました。エクスタインもこの時までにアール・ハインズのバンドを離れていて、この録音がエクスタイン自身のビッグ・バンドの結成に導くことになるのです。詳しくは、「ディジー・ガレスピー 1944年」をご覧ください。
右カール・ウォイデック著『チャーリー・パーカー』によれば、パーカーは、アンディ・カークやノーブル・シスルといったどう見てもバップとはかけ離れたバンドで演奏していたと言います。多分食い扶持が必要だったのでしょうが、これがいつ頃のことかの記載はありません。ビリー・エクスタインは、ハインズのバンドのように一握りの新しい感覚のプレイヤーだけではだめだと考え、パーカーに自分のバンドに加わる意思があるかどうか打診を行います。これにパーカーが応じたので、エクスタインは、パーカーをシカゴに迎えに行きニューヨークに連れてきたというのです。パーカーは1944年2月のエクスタインの吹込み（ディズは参加）に参加していませんので、その後だったと考えられます。まとめると、パーカーは、1943年終わりから44年初めにかけては、カンサス・シティにおり、そこからシカゴに向かった。その間にディズはペティフォードとコンボを結成し、ニューヨークで演奏活動を開始しますが、うまく行かず解散してしまう。そしてビリー・エクスタインのバンドに雇われます。エクスタインはそれだけでは足りないと思い、シカゴにいるパーカーも誘った、という流れだと思いますが、非常に分かり難いです。

ともかくこの時のエクスタインのバンドはすごかったようです。Tpにはディズがいて、Asはバード、Tsにはバド・ジョンソンが構えていて、彼らをブレイキーが煽りまくるのですから、悪いわけがありません。そしてエクスタインは、バンドに加わる商業上、あるいは興行上の圧力に、できる限り抵抗します。それはこの当時ジャズ・クラブにやってくる多くの人々は、分かり難いビ・バップなどよりも、エクスタインの渋い喉を聴きたがったということでしょう。しかしパーカーは、ビッグ・バンドにつきものの「個人の自由の不足」に幻滅を感じるようになります。そして結局は、バンドを辞めてしまいます。
しかし今度はすぐに仕事が見つかります。それが同じ52丁目のクラブ「スリー・デューセズ」でした。「スリー・デューセズ」の経営者は、サミー・ケイというブルックリン生まれの若いユダヤ人で、マフィアとはつながりのない、大のジャズファンでした。ケイは他の経営者たちと異なり、新しいサウンドに魅せられていたのです。ケイはミントンズの情景を目の当たりにしていましたし、ビ・バップについても色々聞いて知っていたのです。ケイは、パーカーがエクスタインのバンドを辞めたことを聴くと、早速デューセズに招く交渉を開始します。先見の明のあるケイは、当時若い無名のピアニスト、エロール・ガーナーを雇っていました。ガーナーはソロで演奏し、人気もありました。しかしもう一つのバンドは、ピアノのジョー・オルバニー、カーリー・ラッセルのベース、スタン・レヴィのドラムというトリオで、そこのホーン奏者として週給65ドルで雇われることになったのです。週給65ドルは、エクスタインのバンドよりもかなり低かったそうですが、戦時中でもあり、また人気もまだ余りない時期ですから、仕方ありませんね。パーカーは、編成が貧弱であることを指摘し、Tpを加えることをケイに提案し了承を得ます。パーカーは早速ディズに連絡します。ディズは考えてみると言い、公演中のワシントンから戻り次第結論を出すとし、その間Tpのハワード・マギーがバンドに加わることになるのです。

右上のロス・ラッセル著「バードは生きている」によれば、こうして52丁目に出始めて、1週間と経たないうちに、新興のマイナー・レーベル、サヴォイからレコーディングの話が持ちかけられます。ことの発端はサヴォイとギター奏者のタイニー・グライムスの契約でした。グライムスはアート・ティタムのバンドのギター奏者でしたが、どのような手を使ったのかは分かりませんが、グライムスはサヴォイに、将来バラード歌手として成功すると思い込ませたというのです。そしてサヴォイはグライムスのレコーディングを行うことになり、2千ドルの予算を組むのです。これでは、5人編成のバンドを雇うのが精いっぱいだそうで、ピアノにクライド・ハート、ベースにジミー・ブッツ、ドラムにドク・ウエストが決まります。しかしどうしても管が欲しくて、パーカーに声がかかったのです。録音料は組合の規定で、3時間で30ドルだったそうです。こうして5人は9月15日の午後ブロードウェイに近いノラ・スタジオに集まり、録音が行われることになります。
先ず僕の持っている音源を称しておきましょう。音源① … "Charlie Parker/The complete Savoy studio sessions"(SJL 5500)
音源② … 「ジ・イモータル・チャーリー・パーカー／チャーリー・パーカー第2集」(COCY-9002)
音源③ … "Charlie Parker/A Studio choronicle"(JSP RECORD JSP915)
音源①は、サヴォイ・レコーズから出ているLPレコード5枚組です。「ジ・イモータル・チャーリー・パーカー／チャーリー・パーカー第2集」(COCY-9002)は日本コロンビアから出ているCDで、音源③はイギリスのJSP RECORDから出ているCD5枚組のアンソロジーです。
音源③はOKテイクのみの収録で、OKテイクを最も効率よく音源を集めるには良いでしょう。音源②は、サヴォイに吹き込まれた音源を、他に「ザ・ジニアス・オブ」、「ストーリー」、「メモリアル」などに分散、収録順不同に収録して発売しているものの一環です。パーカーの音源を出来るだけ多く、最も効率よく収集するのは、やはり音源①を買うのが一番手っ取り早く効率的と思われます。ただし解説が英語なので、かなり困りますが。

＜Date&Place＞ … 1944年9月15日ニューヨーク録音

＜Personnel＞ … タイニー・グライムス・クインテット(Tiny Grimes Quintet)

Band leader & Guitar	…	タイニー・グライムス	Tiny Grimes
Alto Sax	…	チャーリー・パーカー	Charlie Parker
Piano	…	クライド・ハート	Clyde Hart
Bass & Vocal	…	ジミー・ブッツ	Jimmy Butts
Drums	…	ドク・ウエスト	Doc West

＜Contents＞ … 上記通り

邦題	原題	音源①	音源②	音源③
タイニィズ・テンポ 1	Tiny's tempo 1	record1 A-1.	CD-13.
タイニィズ・テンポ 2	Tiny's tempo 2	record1 A-2.	CD-14.
タイニィズ・テンポ 3	Tiny's tempo 3	record1 A-3.	CD-15.	CD1-19.
アイル・オールウェイズ・ラヴ・ユー・ジャスト・ザ・セイム 1	I'll always love you just the same 1	record1 A-4.
アイル・オールウェイズ・ラヴ・ユー・ジャスト・ザ・セイム 2	I'll always love you just the same 2	record1 A-5.		CD1-20.
ロマンス・ウィズアウト・フィナンス 1	Romance without finance 1	record1 A-6.
ロマンス・ウィズアウト・フィナンス 2	Romance without finance 2	record1 A-7.
ロマンス・ウィズアウト・フィナンス 3	Romance without finance 3	record1 A-7.		CD1-21.
ロマンス・ウィズアウト・フィナンス 4	Romance without finance 4	record1 B-1.
ロマンス・ウィズアウト・フィナンス 5	Romance without finance 4	record1 B-1.
レッドクロス 1	Red cross 1	record1 B-2.	CD-16.
レッドクロス 2	Red cross 2	record1 B-3.	CD-17.	CD1-22.

タイニィズ・テンポ

ロス・ラッセル著「バードは生きている」によれば、肩慣らしで演奏されたアドリブのブルースだと言います。「ジ・イモータル・チャーリー・パーカー／チャーリー・パーカー第2集」の解説、瀬川昌久氏は、テイク1と2はショート・ヴァージョンで、ソロを取るのはパーカーだが、テイク3では、パーカーが3コーラスの他ハート、グライムスのソロも聴けると書いていますが、何を聴いているのでしょうか？3テイクすべてで、パーカー3コーラス、ハートが2コーラス、グライムスも3コーラスのソロを取っています。
さすがにパーカーのソロが素晴らしい。いずれも鋭いアタックで、3コールストも聴き応えのあるソロを披露しています。

アイル・オールウェイズ・ラヴ・ユー・ジャスト・ザ・セイム

ラッセル氏は、タイトルも長いが、中身も冗長で、聴き処はパーカーの吹くオブリガードのみという、退屈な作品と酷評しています。グライムスは所詮歌手としては二流以下で、何度も取り直している内に持ち時間の三分の一を費やしていたと言います。実際に聴いてみると、しまり無いヴォーカルの間に聴かれるパーカーのソロも、聴き応えのあるものです。この時点で、バラード・プレイでも秀でていたことが分かります。

ロマンス・ウィズアウト・フィナンス

こちらもしまり無いグライムスのヴォーカル入りですが、パーカー、ハート、グライムスのソロが聴けます。ヴォーカルは掛け合いがありますがこれはベースのブッツということです。
テイク2は途中で切れて、直ぐにやり直したようです。このやり直したものがOKテイクになったようです。テイク4も直ぐ途切れやり直しています。この曲だけで1時間経過したそうです。

レッド・クロス

「レッドクロス」は「赤十字」のことではなく、ビリー・エクスタインの付き人で以前パーカーをプライヴェート録音を行った、ボブ・レッドクロスのことです。パーカーが単独で作曲したことがはっきりしている最初の曲です。この曲は「アイ・ガット・リズム」のコード進行に基づいたもので、そのアイディアは、アール・ハインズ楽団に在籍中に考え、「デヴィル・イン・305」と名づけられていたそうです。このモチーフは、ほどなく「モップ・モップ」(Mop Mop)として広く知られるようになり、パーカーの作にも拘らず、コールマン・ホウキンスが取り上げて録音し、著作権者として登録され、その後多くの演奏家によって作られたレコード印税、放送使用料など、多額の金額を受け取ったそうです。
ともかくこの演奏は、初めて整えられたスタジオという環境において捉えたチャーリー・パーカーの革新的なものしてその価値は絶大と言えます。カール・ウォイデック氏は譜例を挙げて詳しく解説しています。これが難しくよく分からないのですが、ハーモニーの進行から半音ずれて演奏するなど、まさにこれぞバップということなのでしょう。

サヴォイは、数週間後ヴォーカル・ナンバーをA面に、インスト・ナンバーをB面にして、「アイル・オールウェイズ・ラヴ・ユー・ジャスト・ザ・セイム」と「タイニィズ・テンポ」、「ロマンス・ウィズアウト・フィナンス」と「レッドクロス」をカップリングにして発売します。しかしこれらのレコードは全く売れず、ジューク・ボックスでもかかりませんでした。しかし蒐集家たちは、B面の「タイニィズ・テンポ」と「レッドクロス」を探し回るようになるのです。サヴォイはそこに至って初めてこの2曲の価値を認識するのです。

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