カウント・ベイシー 1940年

Count Basie 1940

この年のベイシーはジョン・ハモンド氏のブレーン的な活動が目立つような気がする。その一端がベニー・グッドマンの録音への手助けのように思われる参加である。

＜Date&Place＞ … 1940年2月7日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman Sextet)

Clarinet & band leader	…	ベニー・グッドマン	BennyGoodman
Piano	…	カウント・ベイシー	Count Basie
Vibraphone	…	ライオネル・ハンプトン	Lionel Hampton
Electric guitar	…	チャーリー・クリスチャン	Charlie Christian
Bass	…	アーティー・バーンスタイン	Artie Bernstein
Drums	…	ニック・ファトゥール	Nick Fatool

＜Contents＞ … 「チャーリー・クリスチャン／メモリアル・アルバム」(CBS 56AP 674～6)

record1 B-3.	ティル・トム・スペシャル	Till Tom special
record1 B-4.	ゴーン・ウィズ・ホワット・ウィンド	Gone with "what" wind

カウント・ベイシーの参加が意外である。BGのセクステットのピアノと言えば、ジョニー・グアルニエリかフレッチャー・ヘンダーソンが務めていたが、ここではベイシーが起用されている。

「ティル・トム・スペシャル」

先ず大和明氏の解説から、
この曲は2つのリフ・テーマから成り立っている。最初のテーマはサビの部分をBGが担当しており、2番目のテーマはハンプトンがソロを取っている。
このセカンド・テーマはおそらくピアニストとして参加したベイシーの持ち込んだアイディアであろう。というのもこれはベイシー楽団のトロンボーン兼エレクトリック・ギター奏者であるエディ・ダーハムのオリジナル・ナンバー＜トプシー＞のメロディーをもとに構成されており、ベイシー楽団は既にこの＜トプシー＞を37年8月9日にデッカに録音しているのである。
またクリスチャンはこの録音以来すっかりこのメロディーを気に入り、41年5月のミントン・ハウスにおけるジャム・セッションでは＜トプシー＞のコードに基づいた「チャーリーズ・チョイス（スイング・トゥ・バップ）」という畢生の傑作演奏を残している。もっとも油井正一氏などは「＜トプシー＞のコードに基づいた」のではなく、「＜トプシー＞そのもの」と言っているが。
ところがこの後同曲の39年12月31日の録音が発見された。聴き比べてみよう。2つのリフ・テーマの大和氏がBGが担当したとするファースト・リフをA、ベイシーが持ち込んだとするセカンド・リフをBとする39年の録音の曲の構成は、まずAリフで始まり最初にソロを取るのはBG、途中からAリフのバッキングが入る。続くソロはハンプトンでこれは途中からBリフのバッキングが入り、Aリフのアンサンブル、続いてクリスチャンのソロだが、ここにはバッキングが入らない。
その後Aリフのアンサンブル、短いBGのソロ、Aリフ・アンサンブルそしてBリフのアンサンブルで終わる。
「メモリアル・アルバム」40年2月の方も構成は基本同じである。クリスチャンのソロ・パートの内の8小節ほどに短いピアノのソロが顔出すのが相違するだけである。これはゲスト的に参加した「ベイシーの顔を立てた」のだろう
。すなわち、2月7日の録音においてピアノに参加したカウント・ベイシーがこのセッションに際して持ち込んだアイディアであろうというのとは異なり、実はその前からこの曲はこの構成で演奏されていたことになる。

「ゴーン・ウィズ・ホワット・ウィンド」

ベイシーとBGのアイディアによって作られた曲という。そのタイトルは当時公開されたばかりのMGM映画「ゴーン・ウィズ・ザ・ウィンド（風と共に去りぬ）」の評判ぶりに引掛けてつけられたものという。
演奏は全体に躍動感に富んだリズム人の動きが素晴らしく、2コーラスずつ取る各プレイヤーのアドリブも華やかな雰囲気を生み出しており、活気に満ちたリフが効果的な見事な演奏である。特にBGのソロはアイディアも素晴らしく実に聴き応えがある。

音源について

デッカとの契約が終わりを告げたベイシーの録音は種々のレコード、CDに分散されている。
①「カウント・ベイシー／1939－1951」(CBS SOPW 77-78)
②「レスター・ヤング・メモリアル・アルバム」（Epic ECPW-1～2）
③「ブルース・バイ・ベイシー」（CBS 20AP-1426）
④"Hall of fame／Lester Young"(TIM 220149)

＜Date&Place＞ … 1940年3月19、20日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his Orchestra)

Band leader & Piano

…

カウント・ベイシー

Count Basie

Trumpet

…

バック・クレイトン

Buck Clayton

、

エド・ルイス

Ed Lewis

、

ハリー・エディソン

Harry Edison

、

アル・キリアン

Al Killian

Trombone

…

ヴィック・ディッケンソン

Vic Dickenson

、

ダン・マイナー

Dan Minor

、

ディッキー・ウエルズ

Dickie Wells

Alto Sax

…

アール・ウォーレン

Earl Warren

Tenor Sax

…

レスター・ヤング

Lester Young

、

バディ・テイト

Buddy Tate

Baritone & Alto Sax

…

ジャック・ワシントン

Jack Washington

Guitar

…

フレディ・グリーン

Freddie Greene

Bass

…

ウォルター・ペイジ

Walter Page

Drums

…

ジョー・ジョーンズ

Jo Jones

Vocal

…

ジミー・ラッシング

Jimmy Rushing

＜Contents＞

曲名	原題	収録レコード	収録箇所	収録日
レッツ・メイク・ヘイ・ホワイル・ザ・ムーン・シャインズ	Let’s make hey while the moon shines	「ベイシー／1939－1951」	record1A面6.	1940年3月19日
ブルース	Blues(I still think of her)	「ブルース・バイ・ベイシー」	A面4.	1940年3月19日
アイ・ネヴァー・ニュー	I never knew	「レスター・ヤング・メモリアル」	レコード2B面2.	1940年3月19日
ティックル・トゥー	Tickle toe	「レスター・ヤング・メモリアル」	レコード2B面3.	1940年3月19日
ルイジアナ	Louisiana	「レスター・ヤング・メモリアル」	レコード2B面4.	1940年3月19日
イージー・ダズ・イット	Easy does it	「レスター・ヤング・メモリアル」	レコード2B面5.	1940年3月20日
レット・ミー・シー	Let me see	「レスター・ヤング・メモリアル」	レコード2B面6.	1940年3月20日

前回1939年11月7日の録音からのメンバー移動は、
Trumpet…シャド・コリンズ⇒アル・キリアンAl Killian
Trombone…ベニー・モートン⇒ヴィック・ディッケンソンVic Dickenson

「レッツ・メイク・ヘイ・ホワイル・ザ・ムーン・シャインズ」

ベイシーのピアノで始まる。サックス・セクションの抑え気味でゾクゾクするようなアンサンブルが終始続き、ミュートTpなどのソロが入る。大きな音がスイングではないということを証明するようなナンバー。

「ブルース」

解説のデータでは3月19日録音となっているが、解説文では3月20日録音と書いてある。また解説によれば、TpセクションとTsのバディ・テイトとリズム・セクションだけによる録音とある。ベイシーのピアノのイントロから、テイトの短いソロ(バックに抑え気味のブラス・アンサンブル)、ラッシングのヴォーカル、短いベイシーのソロ、そして再びテイト、ベイシーのソロとなる。この後半の二人のソロが聴きものである。

「アイ・ネヴァー・ニュー」

"Hall of frame"にも収録されている。速いテンポの曲で、アンサンブルの後Tbソロが2つ入るが、最初がウエルズで、次がディッケンソンだという。そしてベイシー、レスターとソロが繰り出されるが、全体としてアンサンブル主体のナンバーである。

「ティックル・トゥー」

"Hall of frame"にも収録されている。どこかで聞いたことのあるテーマだ。ミディアム・ファーストのテンポで、ソロ・オーダーはテイト（Ts）⇒エディソン（Tp)⇒レスター⇒ベイシー。このレスターのソロは聴き応えがある。

「ルイジアナ」

ブラス・セクションで始まるが、サックス・セクションとの絡み合いのアンサンブルとなる。ソロ・オーダーは、エディソン⇒レスター⇒ディッケンソン⇒レスター⇒キリアン（Tp)。キリアンが「鉄の肺」と異名を取るハイ・ノートを吹き上げてエンディングとなる。

「イージー・ダズ・イット」

"Hall of frame"にも収録されている。ミディアム・テンポのスイング・ナンバー。ソロ・オーダーはベイシー⇒クレイトン（Tp)⇒レスター⇒ミュートTp（？）

「レット・ミー・シー」

アップ・テンポのナンバー。ソロ・オーダーはウォーレン（As)⇒テイト⇒ベイシー⇒ディッケンソン⇒レスター⇒再びベイシー⇒ジョーンズ（Ds)

＜Date&Place＞ … 1940年5月31日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his Orchestra)

Alto & Soprano sax　…　タブ・スミスTab Smithが加わった以外は前回3月19日と同じ。アルト1本分音が分厚くなった。

＜Contents＞

曲名	原題	収録レコード	収録箇所
ゴーン・ウィズ・ホワット・ウィンド	Gone with "what" wind	「ベイシー／1939－1951」	Record1A面7.
スーパー・チーフ	Super chief	「ベイシー／1939－1951」	Record1B面1.
ブロウ・トップ	Blow top	「レスター・ヤング・メモリアル」	レコード2B面7.

「ゴーン・ウィズ・ホワット・ウィンド」

2月7日にベニー・グッドマンと吹き込んだナンバー。ベイシーのブギ・ウギ調のピアノ・イントロで始まる。最初のTsソロはテイトだろう。続いてTbソロ。サックス・セクションとブラス・セクションの絡み合いと間を縫うように魅かれるベイシーの小気味よいピアノが効果的なナンバー。

「スーパー・チーフ」

頭からTsソロで始まる。これはテイトであろう。その後はアンサンブルを中心に展開していく。アンサンブルをバックにTpソロが入るがほとんどアンサンブル主体の曲。

「ブロウ・トップ」

ミディアム・アップテンポのスインギーなナンバー。ソロ・オーダーは、スミス（As)⇒ベイシー⇒エディソン⇒レスター⇒ディッケンソン。レスターのソロが長い、レスター・ファンにとっては〇。

＜Date&Place＞ … 1940年8月8日シカゴにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his Orchestra)

前回5月31日と同じ

＜Contents＞ …「カウント・ベイシー／1939－1951」(CBS SOPW 77-78)＆「レスター・リープス・イン」(Epic EICP 601)

曲名	原題	収録レコード・CD	収録箇所
「ザ・ワールド・イズ・マッド」	The world is mad	「ベイシー／1939－1951」	Record1B面2.
「モ－テン・スイング」	Moten swing	「レスター・リープス・イン」	CD-9.

「ザ・ワールド・イズ・マッド」

久しぶりのシカゴ録音。ベイシーのピアノ・イントロで始まる。アンサンブルの後、ソロの最初はレスター⇒Tb（？）⇒アンサンブル⇒Ts(レスターと思う)⇒ベイシー⇒Ts(テイトか)⇒ペイジ（B)。そしてリフ・アンサンブル⇒ジョーンズ。パート1と2をつないだ長尺ナンバー。

「モ－テン・スイング」

ピアノを中心としたリズム・セクションのイントロで小気味よく始まる。テーマらしき吹奏はなく、ミュートTp、短いTs、アンサンブルをバックにしたTbがソロを取る。演奏自体も実に短い。

ベニー・グッドマン復帰への協力

ベニー・グッドマンは持病の坐骨神経痛がひどくなり、その治療のため、この年の3月に2週間に渡って休暇を取り、アーカンソーにある鉱泉で休養をとった。しかしそれでも良くならないどころか状態が極度に悪化し、ついに7月10日手術を受けるために入院することになる。手術はうまくいったが、その後の入院は3か月余りの長期間にわたることになった。そして11月からの復帰を前にリハーサルが行われることになったというのである。
そのBGの復帰リハーサル・セッションは10月28日にが行われるのだが、これはどういう類のリハーサルだったのだろう。あるジャズマンが病気のためある期間現場から離れることになったとする。彼の治療はうまくいき3か月後に退院し現場復帰を図ることになる。その場合、旧知の仲間たちが集まって稽古をするというようなことである。ジャズ界ではそういうことが行われるという話は余り聞いたことが無い。そもそもこの稽古は誰がセッティングしたものなのだろう？BG自身か或いは当時所属のコロンビアか、はたまたジョン・ハモンド氏か？現在のところ僕はその辺りの事情を示す資料も持ち合わせていないので、はっきりしたことは言えないが、どうもハモンド氏ではないかと思われる。
ともかくこの復帰カウント・ベイシーのコンボにBGがクリスチャンを引き連れて出稽古に行ったという様相を呈している。BGが活動休止期間も給料を払ってでも引き留めたクリスチャンを連れて復帰のリハーサルに出向くというのはよく解る。しかし、ではなぜ同じ待遇のエルマンは連れていかなかったのだろうか？それほど買っていなかったのだろうか？自分の子分としては使いやすく居て欲しい存在ではあったが、他流試合するほどの実力はないということか？それともたまたま都合が合わなかったのか？ともかくBGはクリスチャンだけを引き連れて出稽古に赴く。
迎えるベイシー・バンドは、ベイシー、フレディ―・グリーン、ウォルター・ペイジ、ジョー・ジョーンズはベイシー・バンド草創期リズム・セクションを組み「オール・アメリカン・リズム・セクション」と呼ばれた強者たちであり、クレイトン、レスターもデビュー当時からベイシー・バンドでプレイしていた古参である。ミスター・リズムと言われるフレディ―・グリーンという名うてのギタリストがいるにもかかわらずクリスチャンを連れて行ったということは、リズムマンではなくあくまでソリストとして連れて行ったのであろう。或いはリズムのカッティングをグリーンに学べということもあったのかもしれない。
さてこの時のリハーサルの模様が録音として残されている。それが今回先ず最初に取り上げるセッションである。この時の模様はジャズ・アーカイヴス盤“Lester Young & Charlie Christian 1939-1940”に収められている。どのような経緯でこれらが録音され、テープが残りレコード化されたかは不明だがかなり貴重な記録であることだけは間違いない。
右の写真は”Lester Young & Charlie Christian 1939-40”裏面に乗っている写真。何の説明もないがもしかすると10月28日のリハーサルの写真ではないかと思われる。BG、ピアノのベイシーは間違いない。ドラムもジョーで、ベースもウォルターではないかと思う。前列中央がBG、左にクレイトンとレスター、右のギターがクリスチャンであろう。

”LesterYoung and Charlie Christian”レコード・ジャケット

＜Date&Place＞ … 1940年10月28日ニューヨークにて録音

＜Personnenl＞ … ベニー・グッドマン・オクテット

Clarinet	…	ベニー・グッドマン	BennyGoodman
Trumpet	…	バック・クレイトン	Buck Clayton
Tenor sax	…	レスター・ヤング	Lester Young
Piano	…	カウント・ベイシー	Count Basie
Electric guitar	…	チャーリー・クリスチャン	Charlie Christian
Electric guitar	…	フレディ―・グリーン	Freddie Green
Bass	…	ウォルター・ペイジ	Walter Page
Drums	…	ジョー・ジョーンズ	Jo Jones

＜Contents＞ … "Lester Young and Charlie Christian 1939-1940"(Jazz archives JA-22)

B-3.	アドリブ・ブルース	Ad-lib blues
B-4.	アイ・ネヴァー・ニュー	I never knew
B-5.	チャーリーズ・ドリーム	Charlie's dream
B-6.	ホーリー・キャッツ	Wholly cats
B-7.	レスターズ・ドリーム	Lester's dream

[LesterYoung and Charlie Christian]レコードB面

アドリブ・ブルース

いかにもリハーサルらしい始まりで、何となくという感じクリスチャンがブルースを弾く。そしてクレイトン、レスター、ベイシーが2コーラスづつソロを取る。レスターがリフのフレーズを決め、みんなが追随して従って吹く。肩慣らし的なぶっつけであろう。

アイ・ネヴァー・ニュー

BGのソロで入り、クレイトン、クリスチャン、ベイシー、クリスチャン、レスター、BGと短いソロが続く。これらを聴くと本当にリハだったなと思える。

チャーリーズ・ドリーム

軽快なテンポである。リハとは分かっていても聴き応えの演奏である。

ホーリー・キャッツ

BGのやる気が半端ではないことが分かる。リハと云いながらレベルの高い演奏が聴ける。

レスターズ・ドリーム

BGのソロで始まり、クレイトン、レスター、ベイシー、クリスチャンとソロが続くが、特にレスターのソロは聴き応えがある。

＜Date&Place＞ … 1940年10月30日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his Orchestra)

前回8月8日と同じ

＜Contents＞ …「カウント・ベイシー／1939－1951」(CBS SOPW 77-78)

Record1B面3.「ホワッツ・ユア・ナンバー」(What's your number ?)

この日は他に3曲全4曲のレコーディングが行われたが、僕の保有しているのはこの1曲のみ。ちょっと速めのスインギーなナンバー。ソロはベイシー⇒Tp⇒Ts(多分レスター)⇒ベイシー。アンサンブルに戻って終わる。

次のレコーディングはベニー・グッドマンの楽団に客演したもの。BGは坐骨神経の手術期間に多くのメンバーがバンドを去ったため、バンドの再編を行っていた。多分この時点ではピアニストが決まっておらずベイシーにヘルプが来たのであろう。

＜Date&Place＞ … 1940年11月7日ニューヨークにて録音

＜Personnenl＞ … ベニー・グッドマンと彼のセクステット(Benny Goodman and his sextet featuring Count Basie)

Clarinet & Reader	…	ベニー・グッドマン	Benny Goodman
Trumpet	…	クーティー・ウィリアムス	Cootie Williams
Trombone	…	ベニー・モートン	Benny Morton
Tenor sax	…	ジョージ・オールド	George Auld
Electric guitar	…	チャーリー・クリスチャン	Charlie Christian
Piano	…	カウント・ベイシー	Teddy Wilson
Bass	…	アーティー・バーンスタイン	Artie Bernstein
Drums	…	ハリー・ジーガー	> Harry Jaeger

ともかくすごいメンバーであるが、最大の目玉はデューク・エリントンから引っこ抜いた「クーティー・ウィリアムズ」であろう。10数年間に渡ってデューク・エリントン楽団のトップ・ソロイストとして君臨し、しかも当時絶好調だったクーティー・ウィリアムスを高給で迎え入れたことであった。これは当時として、ジャズ界のビッグ・ニュースであった。野球で言えば、ペナントを争った2球団のそのどちらかが相手チームの脂の乗り切った不動の4番打者を引き抜いたようなものだ。しかしこんなことが退院してからのわずかの期間でできるものなのだろうか？多分エージェントが密かに動いていたのではないかと思えるが意外とBGが直接動いて一気にことを決めたのかもしれない。この辺りのドキュメントなどがあれば知りたいところだ。
では、なぜBGはクーティーに白羽の矢を立てたのだろうか？当時脂がのっていたトランぺッターと言えば、リハーサルで共演したバック・クレイトンなどもいるではないかと思うが、それではいろいろ友好関係にあったベイシーとのきずなが壊れると判断したのか？それともクーティーのプレイを気に入っておりクーティーが欲しかったのか？ともかくこの後不在の間も給与支給を受けていた子飼いのはずのジギー・エルマンはBGのビッグ・バンドのパーソネルから姿を消すのである。
さて、リハーサルの約10日後の11月6日付でクーティーは正式にBGバンドに加入する。そしてその翌日の11月7日にはレコーディングを開始するのである。
さてその新しいBGのコンボのメンバーは、フロント・ラインにTpのクーティー、BGのクラとジョージ・オールドのテナー・サックス、そしてP、Gt、B、Drという7人編成になりこの時からBGセクステットではなくBG＆セクステットというコンボ名に変更している。BGセプテット（七重奏団）ではなくセクステット（六重奏団）で、セクステットになぜこだわるのかはよく分からないが、前回取り上げた“Six appeal”の洒落を活かすためでもないであろう。

＜Contents＞ … 「チャーリー・クリスチャン／メモリアル・アルバム」(CBS 56AP 674～6)＆"Giants of Jazz/Benny Goodman"(Time-Life)

record2 B-1.	ホーリー・キャッツ	Wholly cats
record2 B-2.&record3 A-3.	ホーリー・キャッツ	Wholly cats
record2 B-3.	ホーリー・キャッツ	Wholly cats
record2 B-4.	ロイヤル・ガーデン・ブルース	Royal garden blues
record2 B-5.	ロイヤル・ガーデン・ブルース	Royal garden blues
record2 B-6.&record3 A-4.	アズ・ロング・アズ・アイ・リヴ	As long as I live
record2 B-7.	ベニーズ・ビューグル	Benny's bugle

ホーリー・キャッツ

この曲は前掲のアルバムでリハーサルを行っていた曲。ソロイストの違いは、Tpがバック・クレイトンからクーティー・ウィリアムスに、Tsがレスターからオールドに替わったことになる。つまりクレイトンとクーティー、レスターとオールドとを比較して聴いていくと面白い。
クーティーはミュート・プレイなどかなり独特な味を出しているが、どちらと言えば旧世代に属する類のプレイで、モダンな感覚のクリスチャンとは合わない感じがする。
一方オールドは従来のBGコンボにはなかった豪快なプレイで、レスターと比較して聴いてみても甲乙をつけがたいのではないか。
ここには3種類のテイクが収録されているが、クリスチャンは三様のしかもそれぞれに優れたアドリブを披露している。Time-Life盤にも採用された2曲目がマスター版であろう。 [Giants of Jazz/Benny Goodman]3枚目A面

ロイヤル・ガーデン・ブルース

有名なディキシー・ナンバー。「ジョン・カービーのコンボを思わせるすっきりとしたアレンジでまとめているのが珍しい」と大和氏は書くが、「ジョン・カービー」という名前を聴いてすぐプレイ・スタイルを思い浮かべる人は少ないのではないか？さすがにクリスチャンのソロは新鮮であるが、クーティーも実力を発揮したアドリブで迫る。BGも彼らの刺激を受けて、ラストではバックのリフ・アンサンブルに乗ってエキサイティングな持ち上がりを作り出している。なおB-5はこれまで未発表だったそうだ。

アズ・ロング・アズ・アイ・リヴ

ベイシー独特の絶妙の間を効かせたテーマをバックにヴィブラートを付けたBGのクラリネットがサブ・トーンで実に効果的なバックを付けている。それにもまして2コーラス目のクーティーは渋く味のある魅力的なソロを効かせる。オールドの暖かみのあるテナーも素晴らしい。

ベニーズ・ビューグル

BGとベイシーがこの日の吹込みのためにアイディアを出し合って出来上がった曲。典型的なリフ・スタイルによって軽快なテーマはその後もいろいろな演奏に引用され有名となった。クリスチャンのアドリブにおける間の取り方やフレーズの切り方にレスター・ヤングの面影を見出せるとは大和氏。その他のソロイストのアドリブも鮮やかであり、全体によくノッた演奏となっている。リフの良い面を十二分に発揮した優れたコンボ・ナンバーである。

＜Date&Place＞ … 1940年11月19日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his Orchestra)

前回10月30日と同じ

＜Contents＞

曲名	原題	収録レコード	収録箇所
ブロードウェイ	Broadway	「レスター・ヤング・メモリアル」	レコード2B面8.
ファイヴ・オクロック・ホイッスル	Five O’clock whitsle	"Hall of frame"	CD5-18.
ラヴ・ジャンプド・アウト	Love jumped out	"Hall of frame"	CD5-19.

「ブロードウェイ」

"Hall of frame"にも収録。これも聴いたことのあるテーマ。ソロ・オーダーは、エディソン(テーマ)⇒ベイシー⇒レスター⇒エディソン⇒ベイシー⇒エンディング。

「ファイヴ・オクロック・ホイッスル」

軽快なテンポのスインギーなナンバー。アンサンブルの後最初のソロはレスター、合奏を挟んで再びレスター。アンサンブルに移り、短いTpソロからエンディングに向かう。

「ラヴ・ジャンプド・アウト」

これも速めのテンポのナンバー。ソロはミュートTp⇒Ts(テイトではないか)⇒ベイシー⇒Tb⇒ベイシーのピアノで終わる。

＜Date&Place＞ … 1940年11月19日ニューヨークからWNEWラジオ放送

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット・フューチャーリング・カウント・ベイシー(Benny Goodman Sextet featuring Count Basie)

Trombone … ベニー・モートン ⇒ Out
以外11月7日と同じ。

＜Contents＞ … "Charlie Christian／LIVE"(Jazz Archives JA-23)

A-8.	ベニーズ・ビューグル	Benny's bugle
B-1.	ホリー・キャッツ	Wholly cats
B-2.	ハニーサックル・ローズ	Honeysuckle rose

A-8.「ベニーズ・ビューグル」

イントロをクーティーが吹く。ソロはクリスチャン続いてベイシー。合奏が入りオウルドのTsソロから合奏によるリフをバックにクーティーが吹き、続いてBGがリフをバックに吹き上げて終わる。

B-1.「ホリー・キャッツ」

テーマの後最初にソロを取るのはオウルド、続いてベイシーそしてクリスチャン、BG。その後リフをバックにクーティーが吹きテーマに戻る。途中で切れるのが残念。

B-2.「ハニーサックル・ローズ」

ご存じファッツ・ウォーラー作の傑作。テーマの後まずはクリスチャン、リフをバックにクーティー、そしてベイシー、リフなどをバックにBGが変奏的なリフからエンディングに向かう。

レスター・ヤングの退団

年も押し詰まった12月13日、ベイシー楽団に大事件が起こる。何と1936年ベイシー楽団がニューヨークに上る時からのバンドの重要メンバー、レスター・ヤングがバンドを辞するのである。なぜレスターはベイシー楽団を辞めたのであろうか？その理由は、大将のカウント・ベイシーがあろうことか12月13日の金曜日にレコーディングを行うことにしたからであるという。レスターによれば、13日の金曜日はイエス・キリストが磔になり処刑された縁起の悪い忌むべき日であり、そんな日にレコーディングを行うべきではないと言ったというのである。
この理由について、レスターが13日の金曜日にレコーディングを行うことを断ったからというのが定説になっている。そしてその説のもとになったのは1941年1月1日号の「ダウンビート」誌の記事である。本当であろうか？『レスター・ヤング』（音楽之友社）の著者ディヴ・ケリーは、そんなことはありえないという。バンド内にもめ事があったようだが、この件に関してはベイシー、レスターとも口を閉ざし語らないという。ともかくバンドはレスターに替わって代役としてポール・バスコン(Paul Bascomb)を入れて、12月13日の録音を乗り切り、翌1941年1月からはドン・バイアスを入れ活動を行うのである。

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カウント・ベイシー 1940年

Count Basie 1940

＜Date&Place＞ … 1940年2月7日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット(Benny Goodman Sextet)

＜Contents＞ … 「チャーリー・クリスチャン／メモリアル・アルバム」(CBS 56AP 674～6)

「ティル・トム・スペシャル」

「ゴーン・ウィズ・ホワット・ウィンド」

音源について

＜Date&Place＞ … 1940年3月19、20日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his Orchestra)

＜Contents＞

「レッツ・メイク・ヘイ・ホワイル・ザ・ムーン・シャインズ」

「ブルース」

「アイ・ネヴァー・ニュー」

「ティックル・トゥー」

「ルイジアナ」

「イージー・ダズ・イット」

「レット・ミー・シー」

＜Date&Place＞ … 1940年5月31日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his Orchestra)

＜Contents＞

「ゴーン・ウィズ・ホワット・ウィンド」

「スーパー・チーフ」

「ブロウ・トップ」

＜Date&Place＞ … 1940年8月8日 シカゴにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his Orchestra)

＜Contents＞ …「カウント・ベイシー／1939－1951」(CBS SOPW 77-78)＆「レスター・リープス・イン」(Epic EICP 601)

「ザ・ワールド・イズ・マッド」

「モ－テン・スイング」

ベニー・グッドマン復帰への協力

＜Date&Place＞ … 1940年10月28日 ニューヨークにて録音

＜Personnenl＞ … ベニー・グッドマン・オクテット

＜Contents＞ … "Lester Young and Charlie Christian 1939-1940"(Jazz archives JA-22)

アドリブ・ブルース

アイ・ネヴァー・ニュー

チャーリーズ・ドリーム

ホーリー・キャッツ

レスターズ・ドリーム

＜Date&Place＞ … 1940年10月30日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his Orchestra)

＜Contents＞ …「カウント・ベイシー／1939－1951」(CBS SOPW 77-78)

Record1B面3.「ホワッツ・ユア・ナンバー」(What's your number ?)

＜Date&Place＞ … 1940年11月7日 ニューヨークにて録音

＜Personnenl＞ … ベニー・グッドマンと彼のセクステット(Benny Goodman and his sextet featuring Count Basie)

＜Contents＞ … 「チャーリー・クリスチャン／メモリアル・アルバム」(CBS 56AP 674～6)＆"Giants of Jazz/Benny Goodman"(Time-Life)

ホーリー・キャッツ

ロイヤル・ガーデン・ブルース

アズ・ロング・アズ・アイ・リヴ

ベニーズ・ビューグル

＜Date&Place＞ … 1940年11月19日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … カウント・ベイシー・アンド・ヒズ・オーケストラ(Count Basie and his Orchestra)

＜Contents＞

「ブロードウェイ」

「ファイヴ・オクロック・ホイッスル」

「ラヴ・ジャンプド・アウト」

＜Date&Place＞ … 1940年11月19日 ニューヨークからWNEWラジオ放送

＜Personnel＞ … ベニー・グッドマン・セクステット・フューチャーリング・カウント・ベイシー(Benny Goodman Sextet featuring Count Basie)

＜Contents＞ … "Charlie Christian／LIVE"(Jazz Archives JA-23)

A-8.「ベニーズ・ビューグル」

B-1.「ホリー・キャッツ」

B-2.「ハニーサックル・ローズ」

レスター・ヤングの退団

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＜Date&Place＞ … 1940年2月7日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1940年3月19、20日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1940年5月31日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1940年8月8日シカゴにて録音

＜Date&Place＞ … 1940年10月28日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1940年10月30日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1940年11月7日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1940年11月19日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1940年11月19日ニューヨークからWNEWラジオ放送