レスター・ヤング 1945年

Lester Young 1945

デイヴ・ゲリー著『レスター・ヤング』によれば、1945年2月16日軍法会議の裁判の結果、レスターは「不名誉除隊、罰金、1年間の営倉入り」という判決を受ける。こうしてレスターは、ジョージア州フォート・ゴードンで10か月の懲役訓練につかされ、1945年12月レスターは、不名誉除隊から解放された。しかしこの辺がよく分からない。懲役訓練を受ければ、「不名誉除隊」ではなくなるということなのだろうか？もう少し説明が欲しいところだ。
さらに分からないのは、デイヴ・ゲリー氏は「レスターは、除隊後の数か月は魂が抜けたようになっていて、ニューヨーク、ロスアンゼルスを流しの音楽家のようにさまよい歩いていた。（中略）1945年、レスターは状況を眺めつつ落ち着きを取り戻しつつあった。そして10月彼は再びレコーディング・スタジオに入った。（中略）この最初のセッションは「ファイロ（のちに『アラジン』と改称）との新契約によって行われた」と書いていることです。時間的に計算が合いません。数か月さまよって10月にレコーディングを行うとすれば、除隊になったのは1945年春ごろのはずですが、1945年2月の軍法会議で、ジョージア州で10か月の懲役訓練につかされたというと先に書いています。一体どんな時間がアメリカでは流れていたのでしょうか？
ともかくレコード、CDなどのデータから1945年10月(或いは12月)にレコーディング・セッションが行われたことは確実と思われる。10月に1945年最初のレコーディング・セッションを行ったとするゲリー氏は、2か月と経たない12月ナット・キング・コール、バディ・リッチと火花を散らす演奏をしているという。この二つのセッションで、レスターが力強く復活したことを、肥えた耳を持ったファンは確認したという。先ずはその10月録音から聴いていこう。

＜Date&Place＞ … 1945年10月or12月ロスアンゼルスにて録音

＜Personnel＞ … レスター・ヤング・アンド・ヒズ・バンド(Lester Young and his band)

Band leader & Tenor Sax	…	レスター・ヤング	Lester Young
Trombone	…	ヴィック・ディッケンソン	Vic Dickenson
Piano	…	ドド・マーマロサ	Dodo Marmarosa
Guitar	…	フレディ・グリーン	Freddie Greene
Bass	…	レッド・カレンダー	Red Callender
Drums	…	ヘンリー・タッカー・グリーン	Henry Tucker Green

＜Contents＞ … ①「レスター・ヤング／ザ・コンプリート・アラジン・セッションズ第1集」(King records K18P-9256)&②"Lester Young/The complete Aladdin recordings"(BlueNote CDP 7243 8 32787 2-5)&③「ベスト・オブ・レスター・ヤング」(Victor MJ-7042)

[Lester Young /The complete Aladdin recordings]CDジャケット

①A-1.	②CD1-5.	③B-1.	D.B.ブルース	D.B.blues
①A-2.	②CD1-6.		レスター・ブロウズ・アゲイン	Lester blows again
①A-3.	②CD1-7.	③B-6.	ジーズ・フーリッシュ・シングス	These foolish things
①A-4.	②CD1-8.		ジャンピン・アット・メスナーズ	Jumpin' at mesners

先ず録音日ですが、1945年10月と記載しているのが、デイヴ・ゲリー著『レスター・ヤング』と①「レスター・ヤング／ザ・コンプリート・アラジン・セッションズ第1集」と③「ベスト・オブ・レスター・ヤング」です。②"Lester Young/The complete Aladdin recordings"のみが、1945年12月としている。僕には決め手が無いので双方記載しておく。
さて個別の演奏は、後に詳述するとして、全体として、ゲリー氏は、「ここで録音された曲は、軍隊生活で破滅した人間というイメージを打ち砕くものであった。レスターのテクニックはシャープで、イマジネーションは大きく広がっている。音も軍隊入隊以前喉のレコードよりも強靭で、隅々にまで目が行き届いている」と極めて高評価である。一方粟村政昭氏はその著『ジャズ・レコード・ブック』で、アラジン盤を「往時のインスピレイションはすでに失われていた」と低評価である。
またこの吹込みで注目なのは、ピアノのドド・マーマロサであろう。マーマロサはアーティ・ショウ楽団のピアニストとして短いながらもソロも弾かせてもらうほど実力を認められていた。そんな彼は、新しいジャズ、バップへの系統を深めており、この後11月には、アーティ・ショウのバンドを辞めるのである。また油井正一氏は、ギターの音が全く聞こえず、フレディ・グリーンの参加は疑わしいとしている。

「D.B.ブルース」

タイトルの「D.B.」は"Detention barracks"の略で、意味は「軍の兵隊用の監獄」という意味だという。ゲリー氏によれば、「この曲はレスターお気に入りの二つの構成要素からなっている。ブルースと「アイ・ガット・リズム」である。先ずブルース12小節を2回繰り返す。次に「アイ・ガット・リズム」から採られたサビの8小節がある。そしてもう1回ブルースが12小節来る。意気消沈した男がこんなことをするだろうか？彼のカムバックを告知する曲に、ワン・サイクルが44小節になっているような危険な曲を選ぶだろうか。私（ゲリー氏）の知る限り、かつて誰もこんな際立ったアイディアを試みたものはいない。レスターは、少しずつずれていくフレーズを使って、気怠いノンシャランな効果を作ることがある。しかし、この曲では、このずれていく感じが全くしない。それは確固としていて、しっかりと目的が見据えられている。彼のすべてのベスト作品の特徴となった驚くべきアドリブがそこにもある。」
このようにゲリー氏は述べるが、ちょっと待てである。この曲の組み立てをよく調べてみると、レスターは出だしは、ゲリー氏の言うように、ブルース12小節を2回、「アイ・ガット・リズム」から採られたサビの8小節、そしてもう一度ブルース12小節を吹いているので、合計44小節吹いている。しかし次に出るディッケンソンは12小節のブルースを2回、マーマロサはサビの8小節とブルース12小節、レスターとディッケンソンが絡み合いながらブルースを12小節吹いて終わる。僕には際立ったアイディアのようには思えない。それは明確なテーマというのも存在しないからである。この曲はレスター作となっているが、多分ほとんどがヘッド・アレンジで、ブルースに8小節をくっつけただけなのではないかと思う。
しかしテンポを少しだけ遅くとって、全体的にくつろいだ雰囲気のレスターのプレイが楽しめるとは思う。

「レスター・ブロウズ・アゲイン」

アップ・テンポのナンバーで、「ハニーサックル・ローズ」のコード進行に基づいたもので、特にテーマというものはなくそのコード進行に合わせてアドリブで演奏したものであろう。初めからレスターのアドリブで、ディッケンソン、マーマロサとソロが続くが、いずれも練りあがっておらず、中途半端な気がする。

「ジーズ・フーリッシュ・シングス」

スロウ・ナンバー。ゲリー氏は、とろけるようなエレガンスがあり、2年前に録音された」ゴースト・オブ・ア・チャンス」に匹敵する出来栄えと述べている。レスターのテーマ吹奏から、ソロへと続くが、テーマ吹奏もかなり崩しているので、どこからソロが判別しがたい。ともかくここでのレスターは、落ち着いた寛いだ雰囲気で歌っており、いかにもレスターという感じで素晴らしいと思う。レスター以外のソロはない。

「ジャンピン・アット・メスナーズ」

ミディアム・アップ・テンポの曲。ここでのレスターの吹奏も寛いだものでレスターらしい。「メスナーズ」のメスナーとは、「ファイロ（のちに『アラジン』と改称）のオーナー、エディ＆レオ・メスナーのことであるという。ソロはディッケンソン、マーマロサと続く。マーマロサのソロが良いように思う。ウォーキングを弾くカレンダーもグイグイとソリストを引っ張って行く。

＜Date&Place＞ … 1945年12月ロスアンゼルスにて録音

＜Personnel＞ … ジャイアンツ・スリー(Giants three)

Tenor Sax	…	レスター・ヤング	Lester Young
Piano	…	ナット・キング・コール	Nat King Cole
Drums	…	バディ・リッチ	Buddy Rich

＜Contents＞ … "Giants three/Nat Cole , Lester Young and Buddy Rich"(VSP/VSPS-30)

A-1.	誰かが私を愛している	Somebody loves me
A-2.	水辺にたたずみ	I cover the waterfront
A-3.	いい娘を見つけた	I've found a new baby
A-4.	バック・トゥ・ザ・ランド	Back to the land
B-1.	幸せになりたい	I want to be happy
B-2.	私の彼氏	The man I love
B-3.	ミーン・トゥ・ミー	Mean to me

ゲリー氏は、レスターは、ナット・キング・コール、バディ・リッチと火花を散らす演奏をしているとし、レスターは真っ直ぐに音と向かい合い、自身に溢れ、あの特徴的な想念のしなやかな動きに従って余計なものは捨て去り、穏やかで無垢な精神が満ちているという。一方粟村氏はこの演奏を全く買っていない。ともかく豪華顔ぶれで、たっぷりレスターのプレイが聴けるだけでも、貴重だと思う。

「誰かが私を愛している」

ピアノのイントロからレスターがテーマを吹き、そのままアドリブに入る。続いてコールがソロを取る。再びレスターのソロとなる。以外にコールのピアノがうるさく感じる一方バディ・リッチが大人しい。

「水辺にたたずみ」

ビリー・ホリディが得意としたナンバー。ゆったりとしたナンバーで、レスターがテーマを崩して吹き、コールのソロとなる。レスターのソロとなり、コールがオブリガードを付けるがちょっと出過ぎな感じで、レスターはいったん吹くのを辞めてしまった感じがする。

「いい娘を見つけた」

この曲では、リッチとコール、レスターの会話のように進行する。レスターのプレイは快調である。後半にリッチのブラシによるソロもある。

「バック・トゥ・ザ・ランド」

少しテンポを落としたブルース。他の曲でもそうだが、コールは低音を強調するような音使いが多い。こういうプレイをする人だったかなぁ。

「幸せになりたい」

ピアノのイントロからレスターがテーマを吹き、レスターの力強いソロとなる。途中でリッチのソロにコールとレスターがアクセントをつけるようにプレイし、変化を付けている。

「私の彼氏」

ガーシュイン作のスタンダード・ナンバー。先ずレスターがソロを取り、コールのソロとなる。コールのソロはエモーショナルだが、メロディの展開が意外につまらない。

「ミーン・トゥ・ミー」

これもスタンダード・ナンバー。小粋にスインギーな演奏を期待するのだが、どうもそういう展開にはならないようだ。

このアルバムを聴いて思うことは、レスターという人は、いわゆるインター・プレイというのが嫌いなのではないかと思う。自分がソロを取っている時、オブリガードと称して、変に絡んで来られるより、バックで大人しくしてもらった方が、安心して自由に演奏できる人なのではないだろうか。

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