スタン・ゲッツ 1945年

Stan Getz 1945

1944年の末頃になると、スタン・ゲッツのソロの腕前は長足の進歩を遂げていた。そしてゲッツはケントンに掛け合い、ソロを、もう一人のサックス奏者エメット・カールズと分け合うという確約を取るに至る。その頃のゲッツは、レスター・ヤングに夢中で、レスターのフレージングの特徴を彼なりに研究・分析して自分のソロに生かそうとしていた。

＜Date & Place＞ … 1945年1月16日ロスアンゼルスにて録音

＜Personnel＞ … スタン・ケントン・アンド・ヒズ・オーケストラ(Stan Kenton and his Orchestra)

Band leader & Piano

…

スタン・ケントン

Stan Kenton

Trumpet

…

ジョン・キャロル

John Carroll

、

バディ・チルダーズ

Buddy Childers

、

カール・ジョージ

Karl George

、

ジーン・ローランド

Gene Roland

、

メル・グリーン

Mel Green

Trombone

…

ハリー・フォーブス

Harry Forbes

、

フレディ・ジト―

Freddie Zito

、

ミルト・カバク

Milt Kabak

、

バート・ヴァルサロナ

Bart Varsalona

Alto Sax

…

ボブ・ライヴリー

Bob Lively

、

ブーツ・ムッスリ

Boots Mussulli

Tenor sax

…

スタン・ゲッツ

Stan Getz

、

デイヴ・マッデン

Dave Madden

Baritone sax

…

ボブ・ジオガ

Bob Gioga

Guitar

…

ボブ・アハーン

Bob Ahern

Bass

…

ボブ・ケスターソン

Bob Kesterson

Drums

…

ジム・ファルゾーン

Jim Falzone

Vocal

…

アニタ・オディ

Anita O'day

この時点でのメンバー移動は少なく、1944年12月15日からの移動は、
Tenor sax … エメット・カールズ ⇒ デイヴ・マッデンのみです。

＜Contents＞ … ①"Stan Kenton/The fabulous alumni of"(ST 1028)＆②「スタン・ケントン/ケントンズ・ガール・フレンド」(ECP-88033)

①A面1.	アイ・ウォント・ア・グロウン・アップ・マン	I want a grown up man
②B面1.	トラヴェリン・マン	Travelin' man

カリフォルニア州ロサンゼルスにある"Creative World"社から、ケントンのレコードが"The Creative World of Stan Kenton"シリーズとして何枚か（多数）出ています。

「アイ・ウォント・ア・グロウン・アップ・マン」

アニタ・オディのケントン楽団での最後の録音セッション。全篇アニタの歌唱とアンサンブルのみで、アニタの魅力が十分に発揮されたナンバーである。

「トラヴェリン・マン」

ちょっと気怠い様なアニタの歌唱が聴かれる。ヴォーカルの後アンサンブルを挟んでケントンのPソロが入る。

スタン・ケントン ⇒ ベニー・グッドマン

1945年1月16日のレコーディングでは、ソロを取らせてもらっていないが、この直ぐ後の2月2日、ケントンはゲッツを首席サックス・ソロイストに指名する。この地位に力を得て、ゲッツはケントンに、レスター・ヤングのコンセプトの幾つかを、バンドのアレンジメントに持ち込めないだろうかと持ち掛けてみた。これに対して、レスターの音楽は単純すぎると言って退けられる。ゲッツは自分の耳が信じられなかった。単純なのはレスターではなくケントンの音楽なのだ。それがケントンには分かっていないことを知って、唖然とし、腹を立てたという。そしてこのバンドでの日々も長くはないなと悟るのである。
1945年4月下旬バンドがシカゴに入り、シャーマン・ホテルでの2週間に渡る出演に取り掛かった時、ついに退団するのである。
ゲッツがケントン・バンドを辞めたという噂は直ぐにミュージシャン仲間に広がった。直ぐに動いたのは、大戦中の徴兵の嵐と闘っていた、ジミー・ドーシーだった。ドーシーとその楽団は1945年5月11日にシカゴに入り、シャーマン・ホテル出演をケントン楽団から引き継いだ後そのままゲッツを雇い入れるのである。しかしゲッツは、ジミー・ドーシーの音楽を気に入っていたわけではなかった。ゲッツは、ジミーの緩やかなリラックスした、リーダーシップを享受し、数週間後にはロサンゼルスの自宅に連れて行ってくれることが分かっていた。その通りジミーの楽団が西海岸に巡業を行い、サンディエゴの仕事が終わった7月にゲッツは退団するのである。
ゲッツはその後リーダーとして、ハリウッドの＜スイング・クラブ＞でギグを行う。編成はトリオで、ピアノにジョー・オルバニー、ドラムは元ケントン楽団のジム・ファルゾーンだった。オルバニーは、ビ・バップ・スタイルの先駆者で、ありきたりのスイング・ピアノは弾かなかった。
＜スイング・クラブ＞でギグは、3か月足らずしか続かなかった。というのは、10月にベニー・グッドマンからオファーを受けたからだった。その頃のグッドマンのバンドは混乱の真っただ中にあったのだが、グッドマンは何とかバンドの維持をはかろうとしていたのだろう。それと新しいビ・バップを志向する若いジャズメンが増える中で、耳慣れたスイング・ジャズの世界も健在で、グッドマンとその楽団はたくさんのファンを集め続けていた。
スタンがグッドマンのバンドに入った日付について明確な記述はないが、11月20日にはレコーディングに参加しているので、10月末か11月初めだったと思われる。そして1945年10月の終わり近くから12月の末まで、グッドマンのバンドはニューヨークを基点に活動行った。この2か月の間に、ゲッツはニューヨークでたっぷりとビ・バップの音楽に晒されるのである。ゲッツが初めて52丁目のクラブ＜スポットライト＞でチャーリー・パーカーを聴いた時には、まだこの新しい音楽の爆発的なパワーに対する準備はできていなかった。
ゲッツとグッドマンのバンドの同僚カイ・ウィンディングは、この新しい音楽を追求しなくては、という思いで一致、ツアーに出る時もチャーリー・パーカーのレコードを持ち歩き、ビ・バップの練習に勤しんだ。グッドマン自身は、バップを苦々しく思っていたようだが、何といっても大のレスター・ヤングのファンであり、そのプレイをここから愛していた。そのためレスターを敬愛して、そのプレイに近づこうとしているゲッツのプレイもBGの好むところであった。一方のゲッツも、グッドマンの音楽対する才能とその真摯な態度には、敬意を抱いていたのである。