ボイド・レーバーン 1945年

Boyd Raeburn 1945

前回も記したが、ボイド・レーバーンの詳しい解説や研究は、少なくとも日本では見当たらない。さらにまともなディスコグラフィも見当たらない。そこでことレーバーンに関しては、全てエイヤッ！で行くしかないと思っている。彼の全体的な評価について、アメリカの次の解説文がよくまとまっていると思うので、要約を紹介する。

レーバーンのバンドは1943年から1949年まで、様々な形態で活動を続けており、知名度はあった。しかし、レーバーンのバンドの熱心なファンのほとんどはミュージシャンなどで極めて少数だった。
レーバーンのバンドは存続した約7年間に、残した多くはラジオの放送音源で、商業レコードはわずか34枚しかない。その内12曲はマイナーのギルド・レーベルに録音され、後にはミュージッククラフト・レーベルから再発された。他の18曲はベン・ポラックのさらに小さなレーベル、ジュエル・レーベルから、そして1949年には新興レーベルであるアトランティック・レコードから4曲 (ほとんどがバラード) をリリースされた。因みにアトランティック・レコードは後の1950年代にR&Bミュージックとジャズを中心とする中堅的なレーベルになる。
レーバーンのバンドの演奏は、3つの異なるスタイルの時期がある。1943年から1945年初頭のバンドには、多数の金管楽器奏者がいたが (トランペットとトロンボーンがそれぞれ4人ずつ)、それ以外は金管楽器とサックスの標準的なバンドだった。この時期の編曲は、和声的には多少進歩していたが、明らかに前衛的ではなかった。この時期の主な編曲者はエディ・フィンケルで、バッド・ジョンソンとディジー・ガレスピーがいくつかの譜面を書いていた。

1945年から1946年にかけての第2期は、ジョージ・ハンディによる冒険的でリズムの複雑な編曲が特徴的だった。ハンディはその後突然バンドを離れ、ハリウッドで働くことになった。
1947年から1949年のバンドは、ジョニー・リチャーズによる豪華で交響楽的な編曲を特徴とし、この時期ジャズでは余り用いられない楽器（オーボエ、イングリッシュホルン、フレンチホルン、ハープなど）を使用したが、ハンディ時代の複雑なリズム形態も残っており、この時期にバンドで演奏したクラリネット奏者のバディ・デフランコは、複雑なリズムと高度な（当時としては）コード配置があり、これまで演奏した中で最も難しい譜面の1つだったと語っている。レーバーンのバンドを3つのスタイルの時期を通して聴いてみると、確かに全音階や半音階を試してはいたが、大部分は同時期のスタン・ケントンの音楽ほど耳障りでも衝撃的でもなく、現代的なスウィング・バンドに聴こえる。40年代中盤から後半にかけてのケントンのビッグ・バンドは、はるかに複雑で、多くのリスナーを混乱させた。それでも、ケントンには"And Her Tears Flowed Like Wine"、"Tampico"、"The Peanut Vendor"、"Eager Beaver"など、いくつかのヒット曲を生み出すことができたのに対し、レーバーンのレコードはどれもヒットせず、珍しい曲である"Rip Van Winkle"のように明らかにヒットを狙ったレコードでさえヒットしなかった。

では、レーバーンのバンドは本当に前衛的だったのか。結論としては、前衛的だったこともあるし、そうでなかったこともある。概して、彼のバンドのスコアの複雑さのほとんどは微妙で、聴いた限りでは、必ずしも明らかではなかった。フィンケルの「ボイドの行進」とガレスピーの「チュニジアの夜」(今ではジャズの名曲となった曲の最初の録音) の1944年の録音では、明らかに当時としては少々耳障りだと考えられていた和声の進行が使われていた。最も実験的な楽譜はジョージ・ハンディ時代に書かれたもので、ポラックのジュエル・レーベルは小さな会社だが、当時としては優れた音響を持っていた。「Tonsilectomy」、「Yerxa」、「Dalvatore Sally」などの曲は、明らかにこのバンドがケントンのスタイルに近いことを物語っている。"Boyd Meets Stravinsky"の中間部には全音パッセージや半音階のスライドがあるものの、ウッディ・ハーマンのファースト・ハードで演奏された音楽とそれほどかけ離れた譜面ではない。
ジョニー・リチャーズ時代の録音やトランスクリプションも非常に興味深いものだが、その中で最も高度なアレンジは"Over the Rainbow"である。これはフィンケルが始めた譜面で、ハンディも少し手を加えている。また「Temptation」の非常に複雑なアレンジも検討に値する。また、ラジオのトランスクリプション・ディスクでは、リムスキー=コルサコフの「シェヘラザード」のさらに冒険的なアレンジもある。どちらもクラリネットのデフランコがフィーチャーされる。

では、何故レーバーンとバンドは、一般に売れなかったのだろうか。バンドの失敗の一番の原因はレーバーン自身だった。彼は時々サックスを演奏したが、ミュージシャンとして優秀ではなかったため、アンサンブルでのみ演奏していた。バンドを率いる時は、ポール・ホワイトマンのように、ただそこに立って指揮していた。当時、ジャズ・バンドを指揮するだけのリーダーは、音楽愛好家から余り好感を持って受け止められなかった。ハ特別な曲が幾つかあったため、「リーダー」として受け止められた。ただ立って腕を振っているだけの男は嫌われた。レーバーンが非常に背が低いことも問題で、リーダーとしての存在感が薄かったし、ビッグ・バンドが演奏する舞踏会や映画館では、なおさらマイナスとなった。加えてレーバーンが常にポップ・ヒットを追い求めていたことも、彼のイメージを傷つけた。
それでも、当時のジャズ報道界には、ダウンビート誌のバリー・ウラノフやメトロノーム誌のジョージ T. サイモンなど、常に味方がいた。サイモンは、1967年の著書「The Big Bands」でレーバーンのバンドに主要な章を割いている。
レーバーンのバンドが倒産するたびに、ビリー・エクスタイン、ジャック・ティーガーデン、そして特にデューク・エリントンなど、有名なジャズバンド・リーダー達が援助を行った。彼らは皆、彼のやっていることを信じ、バンドを復活させた。また、レーバーンのスタイルの変化も一つの要因といえる。1943年から45年の彼の大胆なスタイルを本当に好んでいた人たちは、ハンディ時代のアレンジにはあまり満足しなかったし、ハンディ時代の彼の演奏を愛していた人たちは、リチャーズのより豊かで、よりシンフォニックなアプローチに適応しづらかった。
しかし、それ以上の最大の弱点は、有能なマネージャーが付かなかったことである。何故付かなかったのだろう。彼のバンドは、ベースのホーマー・ベネットが1942年に自動車事故で亡くなり、完全に方向転換するまで、ホテル風の心地よい音楽を演奏していた。マネージャーやホテル側が、以前のマネージャーがその変更を嫌った可能性もある。それでも、特に第二次世界大戦後のアメリカでは、「プログレッシブ・スウィング」と呼ばれるべき、より活気があり、よりハーモニーに冒険的なサウンドを持つスウィング・バンドが間違いなく好まれていた。

それでも、ボイド・レーバーンはもっと大手のマネジメント会社と契約していれば、もっといいキャリアを積んでいただろう。デッカかRCAのどちらかが、1940年代半ばにケントンやハーマンのライバルとして彼と契約できたはずだ。結局のところ、RCAは1947年から49年にかけてディジー・ガレスピーのビッグ・バップ・バンドのレコーディングを始めるまで、モダンなバンドの分野に本格的に参入していなかったし、それでも彼はレーバーンよりも売れた。もちろん、デッカのオーナーだったジャック・カップは、基本的にはモダン・ジャズのファンではなかったが、その時期にはジャズのA&R担当としてミルト・ゲイブラーを雇っていた。レーバーンがもっと良いマネージャーとレコード契約を結んでいたら、彼は現役時代にもっと有名になっていただろう。
皮肉なことに、彼は1950年代後半にメジャー・レーベルのコロンビアレコードと契約したが、ポップA&R担当のミッチ・ミラーは、1940年代の他のバンドのヒット曲をかなり当たり障りのないアレンジで録音するよう主張した。レコードは売れなかっただけでなく、購入した元レーバーンファンはひどく失望した。
レイバーンと妻のジニー・パウエルは共に悲劇的な結末を迎えた。パウエルは1950年代後半にアルコール中毒が悪化し髄膜炎で亡くなった。33歳だった。レーバーンは1966年にひどい自動車事故に遭い、肋骨を粉砕され、一命を取り留めたものの長生きはできなかった。亡くなったとき彼はわずか52歳だった。」
ディジー・ガレスピーは、代表的な自作曲「チュニジアの夜」を、最初は「インターリュード」(Interlude)というタイトルで、ボイド・レーバーン楽団員として、"Guild"レーベルへ吹き込みます。このことだけでも、その日付を1944年とするものと1945年1月17日とする記述がありはっきりしません。因みに"Boyd Raeburn/Hep boyds"(Golden Era Records LP-15014)にも、同曲は収録されていますが、YOUTUBEに上げられている1944年とする録音とは、全く別のヴァージョンです。
さて、では音源を聴いていこう。最初に述べたとおり、録音日、バンド・メンバーといったデータは、はっきりしたものがないため、かなり適当である。もしご指摘していただき、修正していただけたら、とても感謝します。先ず音源は以下の通りです。
① … "Boyd Raeburn/1944_46"(First time records FTR-1515)
② … "Boyd Raeburn/Hep boyds"(Golden Era Records LP-15014)
③ … "Boyd Raeburn/Where you at"(Hep 3)
④ … "Boyd Raeburn/Nemphis in June"(Hep 22)

＜Date&Place＞ … 1945年1月27日ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ボイド・レーバーン・アンド・ヒズ・オーケストラ(Boyd Raeburn and his orchestra)

Bandleader & Bass sax

…

ボイド・レーバーン

Boyd Raeburn

Trumpet

…

トミー・アリソン

Tommy Allison

、

スタン・フィッシェルソン

Stan Fishelson

、

ディジー・ガレスピー

Dizzy Gillespie

、

ベニー・ハリス

Benny Harris

Trombone

…

ジャック・カルメン

Jack Carmen

、

ウォルト・ロバートソン

Walt Robertson

、

オリィ・ウィルソン

Ollie Wilson

、

トラミー・ヤング

Trummy Young

Reeds

…

ジョニー・ボスウェル

Johnny Bothwell

、

サージ・チャロフ

Serge Chaloff

、

アル・コーン

Al Cohn

、

ジョー・メグロ

Joe Megro

、

ハル・マクシック

Hal McKusick

Piano

…

アイク・カーペンター

Ike Carpenter

Guitar

…

スティーヴ・ジョーダン

Steve Jordan

Bass

…

ミッキー・メンディ

Mickey Mendi

Drums

…

シェリー・マン

Shelly Manne

＜Contents＞ … ①"Boyd Raeburn/1944_46"(First time records FTR-1515)＆②"Boyd Raeburn/Hep boyds"(Golden Era Records LP-15014)

①A-3.	シークエンス	Sequence
②A-8.	マーチ・オブ・ザ・ボイド	March of the Boyds
①A-8.	ベアフット・ボイド・ウィズ・チーク	Barefoot Boyd with cheek

「シークエンス」

アルト・サックスのジョニー・ボスウェルをフューチャーした曲だという。ゆったりとしたナンバーである。ボスウェルのプレイは多分にジョニー・ホッジスを彷彿とさせる吹きっぷりである。アンサンブルを挟んでソロはテナー・サックスとトロンボーン（ヤングか？）が取る。いずれも聴き応えがあるいいソロである。

「マーチ・オブ・ザ・ボイド」

アンサンブルで始まる。まずTpソロが入るが何となくディズっぽい。続いてTs,そして再びTp、続いてP、Clからアンサンブルとなる。このアンサンブル展開が変わっていて面白い。

「ベアフット・ボイド・ウィズ・チーク」

こちらはディジー・ガレスピーをフューチャーしているとある。小気味よいピアノのイントロの後Tpが出る、ガレスピーであろう。アンサンブルを挟んでソロを取る。さらにTb、Ts、P再びTpの短いソロからアンサンブルとなって終わる。

＜Date&Place＞ … 1945年7月サン・フランシスコ・パレスホテルにて録音

＜Personnel＞ … ボイド・レーバーン・アンド・ヒズ・オーケストラ(Boyd Raeburn and his orchestra)

Bandleader & Bass sax

…

ボイド・レーバーン

Boyd Raeburn

Trumpet

…

トミー・アリソン

Tommy Allison

、

デイル・ピアース

Dale Pierce

、

カール・バーグ

Carl Berg

、

アラン・ジェフリーズ

Alan Jeffreys

Trombone

…

ジョン・マンデル

John Mandel

、

ジャック・カルメン

Jack Carmen

、

R・ロバーツ

R.Roberts

Alto Sax

…

ハル・マクシック

Hal McKusick

、

レン・グリーン

Len Green

Tenor Sax

…

フランク・ソコロウ

Frank Socolow

、

スチュアート・アンダーソン

Stewart Anderson

Baritone sax

…

ハイ・マンデル

Hy Mandel

Piano

…

アイク・カーペンター

Ike Carpenter

ジョージ・ハンディ

George Handy

Guitar

…

不明

Unknown

Bass

…

ジョー・ベリシ

Joe Berisi

Drums

…

アーヴ・クリューガー

Irv Kluger

※Tromboneの"R.Roberts"が誰か特定できなかった。 [BoydRaeburn/Where you]レコード・A面

＜Contents＞ … ③"Boyd Raeburn/Where you at"(Hep 3)

A面5.	ハイ・タイド	High tide
A面6.	バグダッド	Bagdad
A面7.	ヘプ・ボイズ	Hep boyds

「ハイ・タイド」

放送音源である。Clがリードするアンサンブルで始まる。ソロはTp、アンサンブルを挟んでTs、続いてバンド・メンバーらによると思われるコーラスがピアノの伴奏で歌われる。再びClがリードするアンサンブルに戻る。

「バグダッド」

エキゾチックなナンバーである。ソロはTbからAs、次いでTp、再びAsと展開されるがアドリブではない感じだ。

「ヘプ・ボイズ」

ピアノとベースのイントロで始まる。アンサンブルのテーマに移り、しばらくしてAsソロが入り、Tpが受け継ぐ。アンサンブルに戻ってエンディングとなる。最後の最低音がレーバーンのバス・サックスであろう。

＜Date&Place＞ … メンバーから鑑みて1945年7月～12月ロス・アンゼルにて録音されたと思われる。

＜Personnel＞ … ボイド・レーバーン・アンド・ヒズ・オーケストラ(Boyd Raeburn and his orchestra)

Bandleader & Bass sax

…

ボイド・レーバーン

Boyd Raeburn

Trumpet

…

トミー・アリソン

Tommy Allison

、

デイル・ピアース

Dale Pierce

、

カール・バーグ

Carl Berg

、

アラン・ジェフリーズ

Alan Jeffreys

Trombone

…

ジョン・マンデル

John Mandel

、

トラミー・ヤング

Trummy Young

、

ジャック・カルメン

Jack Carmen

Alto Sax

…

ジョニー・ボスウェル

Johnny Bothwell

、

レン・グリーン

Len Green

Tenor Sax

…

フランク・ソコロウ

Frank Socolow

、

スチュアート・アンダーソン

Stewart Anderson

Baritone sax

…

ハイ・マンデル

Hy Mandel

Piano

…

アイク・カーペンター

Ike Carpenter

Guitar

…

スティーヴ・ジョーダン

Steve Jordan

Bass

…

ジョー・ベリシ

Joe Berisi

Drums

…

アーヴ・クリューガー

Irv Kluger

Vocal

…

ジニー・パウエル

Ginnie Powell

、

デヴィッド・アリン

David Allyn

、

ジョージ・マリン

George Marin

＜Contents＞ … "Boyd Raeburn/Hep boyds"(Golden Era Records LP-15014)

A面3.	ハートエイクス	Heartackes
A面6.	ホワイ・ドゥ・アイ・ラヴ・ユー	Why do I love you
A面7.	イッツ・ア・クライング・シェイム	It's a crying shame
A面8.	マーチ・オブ・ザ・ボイズ	March of the Boyds
B面2.	アー・ユー・リヴィング・オールド・マン	Are you living old man
B面3.	ロンリー・セレナーデ	Lonely serenade
B面5.	ホェア・ユー・アット	Where you at
B面6.	ヘプ・ボイズ	Hep boyds

「ハートエイクス」

専属歌手のジニー・パウエルがフューチャーされる。バックのオーケストラお演奏は緻密で、スタジオ録音のように聴こえる。

「ホワイ・ドゥ・アイ・ラヴ・ユー」

アンサンブルで始まる。パーソネルには書いていないがハープなどが入っているように聴こえる。ソロはTp、Tsが取っている。

「イッツ・ア・クライング・シェイム」

ジャケットには書いていないが男性ヴォーカルがフューチャーされている。多分"George Marin"なる人物だと思われる。

「マーチ・オブ・ザ・ボイズ」

アンサンブルで始まる、ガレスピー風のTpソロ、Tsソロ、再びTpソロ、そしてピアノ・ソロからClソロとなり、アンサンブルとなる。

「アー・ユー・リヴィング・オールド・マン」

ジニー・パウエルとデヴィッド・アリンのヴォーカル・デュエット・ナンバー。この曲はスタン・ケントン楽団でアニタ・オディが歌ってヒットさせている。ジニーの歌い方はそっくりだ。途中のTsは変わっている。ラッキー・トンプソン風なのだが…。

「ロンリー・セレナーデ」

アンサンブルをバックにAsが歌い上げる。どうもホッジス風に聴こえる。続いて柔らかいTb、Tpソロを挟んでAsソロに戻る。ここでのアンサンブルは実にソフトである。

「ホェア・ユー・アット」

ジニー・パウエルとデヴィッド・アリンのヴォーカル・デュエット・ナンバー。途中にTpソロが入る。

「ヘプ・ボイズ」

ベイシー風のピアノのイントロで始まる。かなり経ってからオーケストラ演奏となる。ソロはAs、Tbが取っている。ボイドのバス・サックスの音が目立つ。

＜Date&Place＞ … 1945年12月or1946年1月ハリウッドにて録音

＜Personnel＞ … ボイド・レーバーン・アンド・ヒズ・オーケストラ(Boyd Raeburn and his orchestra)

Bandleader & Bass sax

…

ボイド・レーバーン

Boyd Raeburn

Trumpet

…

レイ・リン

Ray Linn

、

デイル・ピアース

Dale Pierce

、

ネルソン・シェラディ

Nelson Shelladay

、

ゼケ・ザーキー

Zeke Zarchey

Trombone

…

ブリット・ウッドマン

Britt Woodman

、

オリィ・ウィルソン

Ollie Wilson

、

フレディ・ジトー

Freddie Zito

Alto Sax

…

ウィルバー・シュワルツ

Wilbur Schwarz

、

ハリー・クリー

Harry Klee

Tenor Sax

…

ラルフ・リー

Ralph Lee

、

ラッキー・トンプソン

Lucky Thompson

Baritone sax

…

ハイ・マンデル

Hy Mandel

Piano

…

ドド・マーマロサ

Dodo Marmarosa

③Guitar

…

アル・ヘンドリクソン

Al Hendrickson

④Guitar

…

トニー・リッチ

Tony Rizzi

Bass

…

ハリー・ババシン

Harry Babasin

Drums

…

ジャッキー・ミルズ

Jackie Mills

Vocal

…

ジニー・パウエル

Ginnie Powell

、

デヴィッド・アリン

David Allyn

[BoydRaeburn/Memphis in June]レコード・レコード・A面

＜Contents＞ … ③"Boyd Raeburn/Where you at"(Hep 3)＆④"Boyd Raeburn/Memphis in June"(Hep 22)

③A面1.	ボイド・ミーツ・ストラヴィンスキー	Boyd meets Stravinsky
③A面2.	フー・ユー・アット	Where you at
③A面3.	アー・ユー・リヴィン・オールド・マン	Are you livin' old man
③A面4.	キャラヴァン	Caravan
④A面1.	トンシレクトミー	Tonsillectomy
④A面2.	メンフィス・イン・ジューン	Memphis in June
④A面3.	アイ・ドント・ケア・フー・ノウズ	I don't care who knows it
④A面4.	ハウ・ディープ・イズ・ジ・オーシャン	How deep is the ocean

1945年9月ボイド・レーバーンと結婚した歌手のジニー・パウエルがバンド・シンガーとして加わる。パウエルは、レーバーンの2番目の妻であり、優れたジャズ・センスを持っていて、人気もあった。ただ彼女のスタイルはアニタ・オデイをモデルにしていたため、アニタのコピー歌手のように思われていたという。

「ボイド・ミーツ・ストラヴィンスキー」

興味深いタイトルである。ボイドの前衛的な作品として有名であるが、レコード解説によると別ヴァージョンらしい。アップ・テンポのナンバー。快調なアンサンブルからTs、Tp、As、アンサンブルを挟んでTbから変わったアンサンブルへと移る。

「フー・ユー・アット」

アンサンブルからヴォーカルが入る。ヴォーカルは最初はデヴィッド・アリン、Tpソロとアンサンブルが入り、ジニー・パウエルのヴォーカルとなる。パウエルのスタイルはアニタ・オデイをモデルにしていたという。確かに実によく似ている。

「アー・ユー・リヴィン・オールド・マン」

パウエルとアリンのデュエット・ヴォーカルで始まる。リード・ヴォーカルはパウエルである。この曲は前年12月にアニタ・オディがケントン楽団で吹き込んでいる。パウエルの歌唱は正にアニタそっくりである。続いてTsソロとなるがもそもそとしているのでトンプソンであろう。

「キャラヴァン」

この曲は、レコードに日付、メンバーの記載がないので、取りあえずここに入れた。どうも放送音源のようである。曲はファン・ティゾール作でエリントン楽団の有名曲。フルートがフューチャーされている。変わったアレンジで、アレンジャーはTpのレイ・リンだという。

「トンシレクトミー」

風変りなアンサンブルで始まる。アンサンブルをバックにミュートTpソロ、アンサンブルを挟んでユニークなAsソロ、短いPソロからアンサンブルに入って終わる。

「メンフィス・イン・ジューン」

アンサンブルから一旦、アリンのヴォーカルが露払いをし、パウエルのヴォーカルとなる。聴けば聴くほどアニタに似ている。ヴォーカルの後Tbソロ、Pのリードするアンサンブル、再びパウエルのヴォーカルとなって終わる。

「アイ・ドント・ケア・フー・ノウズ」

スインギーなナンバー。こちらはデヴィッド・アリンのヴォーカルがフューチャーされる。インストによるソロはない。

「ハウ・ディープ・イズ・ジ・オーシャン」

アンサンブルをバックにTpがテーマを奏で、そのままソロに入る。ソロは柔らかなTsソロでトンプソンとは芸風が異なる感じがする。Tsソロの後Tpのリードするアンサンブルとなって終わる。

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ボイド・レーバーン 1945年

Boyd Raeburn 1945

＜Date&Place＞ … 1945年1月27日 ニューヨークにて録音

＜Personnel＞ … ボイド・レーバーン・アンド・ヒズ・オーケストラ(Boyd Raeburn and his orchestra)

＜Contents＞ … ①"Boyd Raeburn/1944_46"(First time records FTR-1515)＆②"Boyd Raeburn/Hep boyds"(Golden Era Records LP-15014)

「シークエンス」

「マーチ・オブ・ザ・ボイド」

「ベアフット・ボイド・ウィズ・チーク」

＜Date&Place＞ … 1945年7月 サン・フランシスコ・パレスホテルにて録音

＜Personnel＞ … ボイド・レーバーン・アンド・ヒズ・オーケストラ(Boyd Raeburn and his orchestra)

＜Contents＞ … ③"Boyd Raeburn/Where you at"(Hep 3)

「ハイ・タイド」

「バグダッド」

「ヘプ・ボイズ」

＜Date&Place＞ … メンバーから鑑みて1945年7月～12月ロス・アンゼルにて録音されたと思われる。

＜Personnel＞ … ボイド・レーバーン・アンド・ヒズ・オーケストラ(Boyd Raeburn and his orchestra)

＜Contents＞ … "Boyd Raeburn/Hep boyds"(Golden Era Records LP-15014)

「ハートエイクス」

「ホワイ・ドゥ・アイ・ラヴ・ユー」

「イッツ・ア・クライング・シェイム」

「マーチ・オブ・ザ・ボイズ」

「アー・ユー・リヴィング・オールド・マン」

「ロンリー・セレナーデ」

「ホェア・ユー・アット」

「ヘプ・ボイズ」

＜Date&Place＞ … 1945年12月or1946年1月 ハリウッドにて録音

＜Personnel＞ … ボイド・レーバーン・アンド・ヒズ・オーケストラ(Boyd Raeburn and his orchestra)

＜Contents＞ … ③"Boyd Raeburn/Where you at"(Hep 3)＆④"Boyd Raeburn/Memphis in June"(Hep 22)

「ボイド・ミーツ・ストラヴィンスキー」

「フー・ユー・アット」

「アー・ユー・リヴィン・オールド・マン」

「キャラヴァン」

「トンシレクトミー」

「メンフィス・イン・ジューン」

「アイ・ドント・ケア・フー・ノウズ」

「ハウ・ディープ・イズ・ジ・オーシャン」

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＜Date&Place＞ … 1945年1月27日ニューヨークにて録音

＜Date&Place＞ … 1945年7月サン・フランシスコ・パレスホテルにて録音

＜Date&Place＞ … 1945年12月or1946年1月ハリウッドにて録音